Очень хорошая осенняя подборка попалась в соо The Forgotten Garden. Одна из фотографий нравится особенно. Может, не только мне? )))

Вопрос: На что вы смотрите?

1. На ножки в центре!		20	(10.58%)
2. На гетры!		88	(46.56%)
3. На котю в правом углу!		48	(25.4%)
4. На монитор. При опросах в сети я всегда смотрю в монитор		33	(17.46%)
Всего:		189 Всего проголосовало: 154

@темы: картинка+

---

Меня просто завораживает медитативность песни:

Ляпис Трубецкой "Я Верю"

@темы: осень в небе, клип

---

Собрался правоверный еврей на курорт в Одессу и советуется с раввином.
- Скажите ребе, Одесса - южный город, я наверняка увижу женщину в коротком платье. Я могу смотреть на её ноги?
- Да.
- Я пойду на пляж и увижу женщину в бикини. Я могу смотреть на её бедра?
- Да.
- В Одессе, говорят, вольные нравы. Я увижу на пляже женщину топлесс - я могу смотреть на ее бюст?
- Да.
- Ребе, приятно, чёрт возьми, но есть что-то такое, на что правоверному еврею смотреть нельзя?!
- Да.
- Например?!
- Электросварка.

из ФБ

@темы: анек.ру

---

художник Сергей Кичко

@темы: картинка+, осень в небе

---

@темы: картинка+, осень в небе

---

"Санктум" от Кэмерона, овер9000 сарказма от меня

Не советую смотреть на большом экране, если вы не дайвер - вода и скалы, скалы и вода. Где красоты «Аватара», я не знаю О_о

Фильм талантливый. Как грамотный режиссер, Кэмерон последовательно насрал на реальное положение дел - предвижу ряд криков из команды любителей Обоснуя (и я их буду внимательно читать - а то хочется же узнать, где правда, а где вранье?). Больше можно было уже ничего не делать, так как зритель уже сидит неотрывно, внутренним кэпом Очевидность детектя, что «...и так тоже не бывает».

Смотреть я стала случайно — дайвинг и скалы я не понимаю как класс, но на моменте, где девушка отказалась надеть гидрокостюм мертвеца (трупу часа два было), я не смогла оторваться — это же как точно подмечен дух времени. В моем детстве в книжках про партизан этой темы "одежда мертвеца" не было. Впрочем и темы зоозащиты и неношения кожи тоже не было. А теперь американская правильная девушка есть мясо только неумученных куриц или вообще не ест мяса, не носит натуральные шубы, занимается сексом в презервативе, протирает руки перед едой (и так) антибактериальными салфетками. Разумеется, такая девушка не носит гидрокостюмы с трупов, даже с риском замерзнуть насмерть.

Помните историю про короля, который задохнулся от угарного газа, потому что не было слуги, чтобы открыть заслонку в печке?
Я думала, те времена прошли, но люди всегда найдут, как умереть, потому что что-то недостаточно этично или правильно, или еще чего.

...Пока писала, в жж подняли тему про группу Дятлова - туристов, чья загадочная гибель в 1959 до сих пор муссируется в сети. И там в расследовании говорится, что после гибели товарищей оставшиеся часть их одежды использовали для утепления. Так что я не путаю, еще 40 лет назад такой проблемы не было.

Еще одна важная и тяжелая тема в фильме - эвтаназия.

спойлеры и тяжелая тема

Можно ли убить человека, которого ждет иначе куда более медленная и мучительная смерть?

Я помню, как меня впечатлила история, что двух американских солдат осудили за то, что они пристрелили своих товарищей, горевших в огне. Потушить было нельзя - то ли место простреливалось неприятелем, то ли что-то еще, но никак нельзя было. И они убили заживо горевших, не выдержав криков, а их засудили.
Журналист, умничка, написал реакцию матерей, чьи дети горели в огне.
Эти матери на суде сказали — как вы могли?! Как вы посмели их убить???
Наверное, они думали, что лучше бы дети все же сгорели, благо, люди все же долго не горят. Простите за сарказм.

Кэмерон явно эти истории отслеживал. И довел тему до апогея, поставив вопрос об эвтаназии перед отцом и сыном. Можно ли убить человека, который иначе скончается от болевого шока, например?
...А фильму и теста на "найди ошибки насчет дайвинга" хватало для удержания внимания. И девушки с принципами.
Эвтаназия, впрочем, одна из горячих американских тем — вспомните, за что села в «Хаусе» 13-ая.

Еще одна тяжелая, правда, тяжелая тема — долбоебы.
Я серьезно — долбоебы, не соблюдающие правил, не интересующиеся техникой безопасности и не умеющие положиться на то, что старший реально знает, о чем говорит.

Тоже американская тема, у нас не так тяжело, сказывается не настолько высокий уровень толерантности, да и армия-обязаловка у нас накладывает свою специфику на людей, народ привыкает слушать старшего по званию. Команда дайверов попадает в безвыходную ситуацию потому, что каждый, кому вообще-то НЕ стоило идти (или, идя, оглядываться каждые 15 минут, я туда иду?!), КАЖДЫЙ ДЕЛАЕТ ОШИБКУ.

Было бы меньше ошибок — не оказались бы дайверы в ловушке.
Было бы меньше ошибок - было бы меньше трупов.

Впрочем, мне с попкорном судить, конечно, легко.

Это далеко не самый зрелищный фильм Кэмерона, но это один из самых социальных и самых талантливых.

@темы: рецензии

---

Вигго Мортенсен

В жж есть чудесное соо для ценителей мужской красоты cabellissimo Я там нашла чудесную цитату:
"Кажется, я впервые задумался об актерском мастерстве в восемь лет, когда на утреннике играл жопу дракона. Дракон был длинный, и нас было двое — я и еще один парень. Ему достались голова и все родительские аплодисменты. А я сидел в жопе и думал: «Так вот что такое быть актером»."
Вот после этой реплики я поняла, что человек с такой самоиронией не мог не справиться с ролью Арагорна (а то я раньше недоумевала - ну как ему удалось не скатиться в пошлость, уж очень роль искушающая)

И, вы наверняка видели, но я люблю снимки Вигго и Шона ))


cabellissimo.livejournal.com/1378907.html

@темы: пиар, жж, картинка+

---

5 стандартных мотивационных ошибок

lifehacker.ru/2011/07/28/5-errors/ с моими сокращениями и правками

ошибка первая и самая распространенная — Утверждения
Сколько в мире продано книг и дисков с различные аффирмациями! Я — самая красивая, умная, привлекательная и т.д. На скольких семинарах вы слышали что-то вроде: «Каждое утро начинайте с фразы — Я сделаю то-то и то-то или Я такой-то и такой-то!». Наверное, сотни раз. С одной стороны, иногда аффирмации работают. Но они работают только тогда, когда ты в это действительно веришь. Если вера не очень глубока, то в подсознании все равно возникает конфликт. Вы ведь все равно понимаете, что вы не такие, каким стараетесь казаться. Это все гораздо более сложные и глубокие процессы, чем просто повторение одной фразы каждое утро.
Ваша альтернатива — вместо предложенной стандартной фразы найдите свою, которая больше подходит к данной ситуации.

Ошибка номер два — Визуализация
Все знают, что если нарисовать на куске ватмана машину/яхту/дом с белым забором/двух детей и собаку, то у вас все это обязательно появится… когда-нибудь. Существует масса духовных практик с визуализацией. Особенно этим грешат современные психологи на тренингах личностного роста. Только работает это не всегда. Одна из причин того, что картинка никак не оживает, это то, что вы тратите силу на созерцание и раздумывания о том, как было бы здорово, вместо того, чтоб предпринимать активные действия.
Ваша альтернатива — добавьте к визуализации конечного результата еще и стадии его выполнения. Таким образом вам будет легче реализовывать эти ступеньки к цели, потому что они будут вам уже «знакомы», потому что вы их продумали, когда визуализировали.

Ошибка номер три — Сила Воли
Одна из задач силы воли состоит в том, чтоб мы могли доводить начатое до конца, несмотря на препятствия и различные неприятности. Но даже она — ограниченный ресурс. Когда вы делаете то, что вам не нравится, вы стараетесь всячески подсластить пилюлю. Например, балуете себя сладким, чтоб поднять уровень сахара в крови и таким образом подарить себе хоть ненадолго хорошее настроение. Но так не может продолжаться долго, вы не будете терпеть постоянный стресс для достижения цели, которая сулит свет в конце туннеля. Особенно, если достижение — процесс не на один год.
Ваша альтернатива — искать более приятные пути решения вопросов. Это не значит, что вы будете в восторге от процесса, но по крайней мере неприятных ощущений будет гораздо меньше. Или же как совсем крайний вариант — осознать, что достижение данной цели для вас сейчас проблематично, отложить ее и приступить к выполнению других, более приятных целей.

Ошибка номер четыре — Награда (пряник)
Награда может быть довольно неплохой мотивацией, если только она непосредственно связана с тем, что вы делаете. «Внешняя» же мотивация так не работает. Премия или повышение зп мотивирует лишь на короткое время, как и выдача конфет детям за то, чтоб они что-то нарисовали. Со временем, если нет внутренних стимулов, это перестает работать.
Альтернатива такому «прянику» — «внутренняя» мотивация. То есть ваша цель состоит в том, чтобы сделать сам процесс достижения цели приятным и полезным. Это должна быть не какая-то призрачная награда в конце пути, а небольшие радости в процессе.

Ошибка номер пять — Наказание (кнут)
Наказание в общем и самобичевания — очень распространенный вариант мотивации, особенно в чередовании с пряником. Преодолел очередную ступень на пути к цели — молодец, получи пряник, распишись. Не получилось — будешь наказан. Но хорошо работать из-за страха наказания долго не получается. В конце-концов это приводит к обидам (если наказывает вышестоящий) и тихой ненависти как к человеку, так и к самой работе.
Альтернатива: ИМХО - уберите кнут совсем.

@темы: пиар, хозяйке на заметку, цитатник

---

Осень в кино:

подборка отсюда. Половину не смотрела, так что не поручусь, что везде осень.
Что Служебный роман - осенью - я не помню напрочь О-о, мне казалось, там за пределы кабинетов и не выходили.
Сладкий ноябрь и Легенды осени - фильмы, которые стоит посмотреть, если вы хотите что-то о любви в осенних тонах, когда где-то рядом тема смерти-зимы, а герои не верят и борются с ней.

-Дневная Красавица;
- Сладкий ноябрь;
- Осень в Нью-Йорке;
- Легенды осени;
- Чучело;
- Доживем до понедельника;
- Фокус-покус;
- Осенний марафон;
- Самая обаятельная и привлекательная;
- Служебный роман;
- Деловая девушка (working girl);
- Студия 54.

UPD:
- Что-то страшное грядет

@темы: колесо года, осень в небе

---

Скобяных дел мастер

По наводке  vis-caeli:

В Уставе черным по белому сказано: рано или поздно любой мастер получает Заказ. Настал этот день и для меня.
Заказчику было лет шесть. Он сидел, положив подбородок на прилавок, и наблюдал, как "Венксинг" копирует ключ от гаража. Мама Заказчика в сторонке щебетала по сотовому.
- А вы любой ключик можете сделать? - спросил Заказчик, разглядывая стойку с болванками.
- Любой, - подтвердил я.
- И такой, чтобы попасть в детство?
Руки мои дрогнули, и "Венксинг" умолк.
- Зачем тебе такой ключ? - спросил я. - Разве ты и так не ребенок?
А сам принялся лихорадочно припоминать, есть ли в Уставе ограничения на возраст Заказчика. В голову приходил только маленький Вольфганг Амадей и ключ к музыке, сделанный зальцбургским мастером Крейцером. Но тот ключ заказывал отец Вольфганга...
- Это для бабы Кати, - сказал мальчик. - Она все вспоминает, как была маленькая. Даже плачет иногда. Вот если бы она могла снова туда попасть!
- Понятно, - сказал я. - Что же, такой ключ сделать можно, - я молил Бога об одном: чтобы мама Заказчика продолжала болтать по телефону. - Если хочешь, могу попробовать. То есть, если хотите... сударь.
Вот елки-палки. Устав предписывает обращаться к Заказчику с величайшим почтением, но как почтительно обратиться к ребенку? "Отрок"? "Юноша"? "Ваше благородие"?
- Меня Дима зовут, - уточнил Заказчик. - Хочу. А что для этого нужно?
- Нужен бабушкин портрет. Например, фотография. Сможешь принести? Завтра?
- А мы завтра сюда не придем.
Я совсем упустил из виду, что в таком нежном возрасте Заказчик не пользуется свободой передвижений.
- Долго еще? - Мама мальчика отключила сотовый и подошла к прилавку.
- Знаете, девушка, - понес я ахинею, от которой у любого слесаря завяли бы уши, - у меня для вашего ключа только китайские болванки, завтра подвезут немецкие, они лучше. Может, зайдете завтра? Я вам скидку сделаю, пятьдесят процентов!
Я отдал бы годовую выручку, лишь бы она согласилась.

Наш инструктор по высшему скобяному делу Куваев начинал уроки так: "Клепать ключи может каждый болван. А Заказ требует телесной и моральной подготовки".
Придя домой, я стал готовиться. Во-первых, вынес упаковку пива на лестничную клетку, с глаз долой. Употреблять спиртные напитки во время работы над Заказом строжайше запрещено с момента его получения. Во-вторых, я побрился. И, наконец, мысленно повторил матчасть, хоть это и бесполезно. Техника изготовления Заказа проста как пробка. Основные трудности, по словам стариков, поджидают на практике. Толковее старики объяснить не могут, разводят руками: сами, мол, увидите.
По большому счету, это справедливо. Если бы высшее скобяное дело легко объяснялось, им бы полстраны занялось, и жили бы мы все припеваючи. Ведь Пенсия скобяных дел мастера - это мечта, а не Пенсия. Всего в жизни выполняешь три Заказа (в какой момент они на тебя свалятся, это уж как повезет). Получаешь за них Оплату. Меняешь ее на Пенсию и живешь безбедно. То есть, действительно безбедно. Пенсия обеспечивает железное здоровье и мирное, благополучное житье-бытье. Без яхт и казино, конечно, - излишествовать запрещено Уставом. Но вот, например, у Льва Сергеича в дачном поселке пожар был, все сгорело, а его дом уцелел. Чем такой расклад хуже миллионов?
Можно Пенсию и не брать, а взамен оставить себе Оплату. Такое тоже бывает. Все зависит от Оплаты. Насчет нее правило одно - Заказчик платит, чем хочет. Как уж так получается, не знаю, но соответствует такая оплата... в общем, соответствует. Куваев одному писателю сделал ключ от "кладовой сюжетов" (Бог его знает, что это такое, но так это писатель называл). Тот ему в качестве Оплаты подписал книгу: "Б. Куваеву - всех благ". Так Куваев с тех пор и зажил. И здоровье есть, и бабки, даже Пенсия не нужна.
Но моральная подготовка в таких условиях осуществляется со скрипом, ибо неизвестно, к чему, собственно, готовиться. Запугав себя провалом Заказа и санкциями в случае нарушения Устава, я лег спать. Засыпая, волновался: придет ли завтра Дима?

Дима пришел. Довольный. С порога замахал листом бумаги.
- Вот!
Это был рисунок цветными карандашами. Сперва я не понял, что на нем изображено. Судя по всему, человек. Круглая голова, синие точки-глаза, рот закорючкой. Балахон, закрашенный разными цветами. Гигантские, как у клоуна, черные ботинки. На растопыренных пальцах-черточках висел не то портфель, не то большая сумка.
- Это она, - пояснил Дима. - Баба Катя. - И добавил виновато: - Фотографию мне не разрешили взять.
- Вы его прямо околдовали, - заметила Димина мама. - Пришел вчера домой, сразу за карандаши: "Это для дяди из ключиковой палатки".
- Э-э... благодарю вас, сударь, - сказал я Заказчику. - Приходите теперь через две недели, посмотрим, что получится.
На что Дима ободряюще подмигнул.

"Ох, и лопухнусь я с этим Заказом", - тоскливо думал я. Ну да ладно, работали же как-то люди до изобретения фотоаппарата. Вот и мы будем считывать биографию бабы Кати с этого так называемого портрета, да простит меня Заказчик за непочтение.
Может, что-нибудь все-таки считается? неохота первый Заказ запороть...
Для считывания принято использовать "чужой", не слесарный, инструментарий, причем обязательно списанный. Чтобы для своего дела был не годен, для нашего же - в самый раз. В свое время я нашел на свалке допотопную пишущую машинку, переконструировал для считывания, но еще ни разу не использовал.
Я медленно провернул Димин рисунок через вал машинки. Вытер пот. Вставил чистый лист бумаги. И чуть не упал, когда машинка вздрогнула и клавиши бодро заприседали сами по себе: "Быстрова Екатерина Сергеевна, род. 7 марта 1938 года в пос. Болшево Московской области..."
Бумага прокручивалась быстро, я еле успел вставлять листы. Где училась, за кого вышла замуж, что ест на завтрак... Видно, сударь мой Дима, его благородие, бабку свою (точнее, прабабку, судя по году рождения) с натуры рисовал, может, даже позировать заставил. А живые глаза в сто раз круче объектива; материал получается высшего класса, наплевать, что голова на рисунке - как пивной котел!
Через час я сидел в электричке до Болшево. Через три - разговаривал с тамошними стариками. Обдирал кору с вековых деревьев. С усердием криминалиста скреб скальпелем все, что могло остаться в поселке с тридцать восьмого года - шоссе, камни, дома. Потом вернулся в Москву. Носился по распечатанным машинкой адресам. Разглядывал в музеях конфетные обертки конца тридцатых. И уже собирался возвращаться в мастерскую, когда в одном из музеев наткнулся на шаблонную военную экспозицию с похоронками и помятыми котелками. Наткнулся - и обмер.
Как бы Димина бабушка ни тосковала по детству, вряд ли ее тянет в сорок первый. Голод, бомбежки, немцы подступают... Вот тебе и практика, ежкин кот. Еще немного, и запорол бы я Заказ!
И снова электричка и беготня по городу, на этот раз с экскурсоводом:
- Девушка, покажите, пожалуйста, здания, построенные в сорок пятом году...

На этот раз Заказчик пришел с бабушкой. Я ее узнал по хозяйственной сумке.
- Баб, вот этот дядя!
Старушка поглядывала на меня настороженно. Ничего, я бы так же глядел, если бы моему правнуку забивал на рынке стрелки незнакомый слесарь.
- Вот Ваш ключ, сударь.
Я положил Заказ на прилавок. Длинный, с волнистой бородкой, тронутой медной зеленью. Новый и старый одновременно. Сплавленный из металла, памяти и пыли вперемешку с искрошенным в муку Диминым рисунком. Выточенный на новеньком "Венксинге" под песни сорок пятого.
- Баб, смотри! Это ключик от детства. Правда!
Старушка надела очки и склонилась над прилавком. Она так долго не разгибалась, что я за нее испугался. Потом подняла на меня растерянные глаза, синие, точь-в-точь как на Димином рисунке. Их я испугался еще больше.
- Вы знаете, от чего этот ключ? - сказала она тихо. - От нашей коммуналки на улице Горького. Вот зазубрина - мы с братом клад искали, ковыряли ключом штукатурку. И пятнышко то же...
- Это не тот ключ, - сказал я. - Это... ну, вроде копии. Вам нужно только хорошенько представить себе ту дверь, вставить ключ и повернуть.
- И я попаду туда? В детство?
Я кивнул.
- Вы хотите сказать, там все еще живы?
На меня навалилась такая тяжесть, что я налег локтями на прилавок. Как будто мне на спину взгромоздили бабы-катину жизнь, и не постепенно, год за годом, а сразу, одной здоровой чушкой. А женщина спрашивала доверчиво:
- Как же я этих оставлю? Дочку, внучек, Диму?
- Баб, а ты ненадолго! - закричал неунывающий Дима. - Поиграешь немножко - и домой.
По Уставу, я должен был ее "проконсультировать по любым вопросам, связанным с Заказом". Но как по таким вопросам... консультировать?
- Екатерина Сергеевна, - произнес я беспомощно, - Вы не обязаны сейчас же использовать ключ. Можете вообще его не использовать, можете - потом. Когда захотите.
Она задумалась.
- Например, в тот день, когда я не вспомню, как зовут Диму?
- Например, тогда, - еле выговорил я.
- Вот спасибо Вам, - сказала Екатерина Сергеевна. И тяжесть свалилась с меня, испарилась. Вместо нее возникло приятное, острое, как шабер, предвкушение чуда. Заказ выполнен, пришло время Оплаты.
- Спасибо скажите Диме, - сказал я. - А мне полагается плата за работу. Чем платить будете, сударь?
- А чем надо? - спросил Дима.
- Чем изволите, - ответил я по Уставу.
- Тогда щас, - и Дима полез в бабушкину сумку. Оттуда он извлек упаковку мыла на три куска, отодрал один и, сияя, протянул мне. - Теперь вы можете помыть руки! Они у вас совсем черные!
- Дима, что ты! - вмешалась Екатерина Сергеевна, - Надо человека по-хорошему отблагодарить, а ты...
- Годится, - прервал я ее. - Благодарю Вас, сударь.
Они ушли домой, Дима - держась за бабушкину сумку, Екатерина Сергеевна - нащупывая шершавый ключик в кармане пальто.
А я держал на ладони кусок мыла. Что оно смоет с меня? Грязь? Болезни? Может быть, грехи?
Узнаю сегодня вечером.

автор: Калинчук Елена, samlib.ru/k/kalinchuk_e_a/

@темы: пиар, проявленный смысл, о сущности инобытия

---

Я простыла, голова вся в соплях, поэтому эти строки мне очень ложатся на душу.
Сразу такое ощущение ...полуяви.

А за окном под метельные всхлипы,
В диком и шумном метельном чаду,
Кажется мне - осыпаются липы,
Белые липы в нашем саду.

20.09.1925, Сергей Есенин

@темы: стихи, 12 месяцев - Сентябрь

---

"Джейн Эйр" без Джейн Эйр

Меня потянуло собирать вкусные подробные разборы. вот еще один, уже про кино. Мне очень понравилось, как разобрали свежую экранизацию

dingoblues

Я так долго собиралась написать отзыв на экранизацию "Джейн Эйр", что по дороге растеряла все отрицательные впечатления и как-то мне уже нет дела до того, хорошо или плохо снято. В целом у меня сложилось впечатление, что актерам было ужасно скучно играть то, что они играли (и я их понимаю - мне тоже было скучно смотреть то, что они играли, хотя я очень люблю книгу). Сценаристу было скучно писать сценарий, режиссеру скучно снимать написанное и так далее.

Вот есть у меня предположение, что и они сами ощущали какую-то ноту скуки в своей экранизации, поэтому решили начать фильм с эмоции, совершенно не свойственной, по моему восприятию, для героини романа - истеричное заламывание рук, страдание напоказ, когда Джейн "бредет, не разбирая дороги" и так показательно "умирает от любви", что начинаешь сомневаться, кто эта женщина... Так что с первых минут, лично у меня создалось впечатление, что это фильм не про Джейн Эйр из книжки с ее именем.

Поэтому я не могу принять участие в живейшей дискуссии, хорош ли данный конкретный мистер Рочестер или бывало и лучше. Потому что для этой конкретной Джейн Эйр (которая не имеет отношения к Джейн Эйр из книги), может быть и хорош. Я вообще не поняла, если честно, что сценаристы вложили в ее характер.

Вот эта сцена "допроса у камина", например. Ее дерзкие ответы на его откровенное (и привычное для прислуги) хамство - это же фактически должен быть с ее стороны вызов судьбе. Даже так: Вызов Судьбе. Актриса же выдавала их с таким скучным видом, как будто это обычное дело. Вообще эту очаровательную сцену (в книге - очаровательную) в этой экранизации прекрасно сыграла только... миссис Феерфакс, старая экономка. Когда она слышала реплики хозяина - на ее лице было написана привычная трусливая грусть, но вот когда она слышала реплики Джейн, на ее лице был написан ужас вперемешку с удивлением. Вот. А следя за выражением лица Джейн единственная ассоциация, которая у меня возникала - репетированная-перерепетированная сцена в школьном театре, где всем участникам осточертела эта старая пьеса и они хотят скорее закончить и пойти заняться чем-нибудь действительно интересным.

Ну и дальше все в том же духе. А эта вступительная сцена с заламыванием рук - как смущенное обещание зрителю, мол, не расходитесь, будет еще накал страстей. Брр.

Вот если вернуться к книге, то вспомните, как завязываются отношения с мистером Рочестером. Он ведь приезжает в свое имение такой весь "демон в печали". Мир невероятно разочаровал его. Ужасно. Сначала жену подсунули бракованную, потом любовница оказалась корыстной шлюшкой, да еще и чужого ребенка на него повесила... И всем-то он интересен исключительно ради денег... Ох, уж эти деньги... Ах, ах, ах...

И вот он жалуется на жизнь, на все эти "беды" - кому? Бедной девушке, которой и вообще-то в целом мире голову преклонить негде. У нее нет ни родных, ни друзей. И так уж, если начистоту, то если у нее не сложится работа в этом месте, то ей, собственно говоря, некуда возвращаться. С плохими рекомендациями из такого знатного дома она работу больше нигде не найдет. Вполне очевидный факт.

Он просто бесконечный, безбрежный нытик))) И не просто нытик, но еще и нытик с агрессивной жизненной позицией. Он уже изначально родился в крайне благоприятных условиях (особенно для своего времени) - что еще можно просить, чтобы мир тебе просто так дал?)) Иди и завоевывай сам - ты чертовски классно экипирован для любого сражения. Но он хочет и чтобы все остальное так же вот "просто так" падало к его ногам созревшим плодом.

Но что самое смешное - желания исполняются. Вот появилась эта страннейшая Джейн Эйр и таки влюбилась в него просто так, потому что он такой, какой он есть (не буду больше уточнять, какой именно, хватит уже злословия). Ее глубокой души достало для того, чтобы прорваться сквозь эту пелену внешней "пичальки" и увидеть в нем нечто такое, чего, может быть, он и сам не видел в себе и не представлял, что это в нем есть. А когда понял, то... что? Сначала подверг ее унижению с предполагаемой богатой невестой, а потом так и вовсе фактически предложил стать "младшей женой" (ну а как это еще назвать при живой, хоть и безумной, супруге?) "господин назначил меня любимой женой", ага).

Вот на этом моменте должна, просто обязана быть сцена заламывания рук - видимо, решили сценаристы и режиссер. Девушка, у которой за всю жизнь единственным близким человеком была смертельно больная подруга из детского приюта, находит в себе внутреннюю силу доверить кому-то сердце. Речь идет ведь не только и не столько о сексуальном влечение к этому Рочестеру, сколько именно о доверии. Одна действительно много страдала, другой уверен, что много страдал. Результат: он вновь ведет себя, как слабак (что абсолютно логично в канве романа), она же просто уходит в никуда. Больше ничего не имеет смысл - вот суть той сцены, с которой сценаристы почему-то начали фильм. Эта сцена в принципе непонятна без всего предыдущего. Без всего предыдущего она... не из "Джейн Эйр".

Ведь понимаете... вот финал книги, где Джейн к нему возвращается и становится опорой для него - слепого, беспомощного и т.д. Это же фактически просто иллюстрация той формы отношений, которая завязалась у них с самого начала. Просто теперь это все наглядно, а до этого можно было запутаться, когда Рочестер во всем своем блеске, а Джейн - маленькая серая мышка. А суть в том, что так было с самого начала, еще с того момента, когда конь сбросил Рочестера под ноги Джейн и она чуть не несла его на себе, чтобы он снова взобрался на лошадь. Сколько шансов может давать судьба? Бесконечное количество. Просто с каждым разом ситуация будет сводиться все на более примитивный уровень расклада событий - то, то не сумел разглядеть сразу, сунут тебе прямо в глаза сколько-то "шансов" спустя.

Мда... В общем, в отличие от образов мистера Дарси... или, скажем, того же Ретта Батлера... кто там еще у нас был любимец первых прочитанных книг о любви, не помню уже)) образ мистера Рочестера никогда не казался мне сколько-нибудь привлекательным. Поэтому в экранизациях "Джейн Эйр" меня гораздо больше интересует, насколько отразили образ Джейн, как его поняли и провели в киножизнь сценаристы и режиссеры. Что-то нравится, что-то нет, в данном случае не в этом дело. В данном случае дело в том, что это, может быть, история о любви, но только от того, что персонажей зовут Джейн и Рочестер и они проходят те же литературные обстоятельства, что и герои книги, это ни на йоту не приближает их к этим самым героям. Совсем другая история.

dingoblues.livejournal.com/795992.html
илл. (с) F.H. Townsend "Jane meets Mr. Rochester"

@темы: картинка+, рецензии

---

Пап...

Мне это кажется очень смешным!
26.09.2011 в 22:31Пишет  снова марронье:

преамбула

пгастите
Потайной отсек Каспартины.

- Эрик, я твой отец.
- Но ты убил мою мать.
- Но я твой отец.
- Но ты убил мою мать.
- Честно говоря, я мечтал это сделать ещё с тридцать пятого.
- ... блядь. Что мне теперь делать?
- Положи мой шлем на место.

Месяц спустя, особняк Ксавье.

- Да, Чарльз, у меня действительно проблемы: мой отец убил мою мать, восемнадцать лет не платил алименты и испоганил мне всё детство, а теперь заявил, что он мой отец. И он по-прежнему хочет устроить третью мировую войну. И постоянно трахает мне мозг. А ещё моя мачеха моложе меня на десять лет и один раз выбросила меня с его яхты за борт, Чарльз. Классно, да?
- Сочувствую, друг мой, но родственников не выбирают.
- Чарльз!
- Что?
- Я надеялся, что ты хоть тут не поведёшь себя как свинья.
- Я не знаю, чем тебе помочь. Но я могу заставить тебя подумать о чём-нибудь приятном. А ещё мы можем сыграть в шахматы.
- Какие, к чёрту, шахматы, Чарльз?
- Ну, если ты не хочешь, друг мой...

Ещё неделю спустя, палуба Каспартины-3.

Шоу:
- Эрик, тебе тридцать лет, и у тебя до сих пор нет ни работы, ни девушки. Тебе даже та, как её, синяя такая отказала. Тебе тридцать лет, и ты живёшь дома у своего...
Риптайд:
- Дружка-педика!
Шоу:
- Спасибо, Ханош. И причём за его счёт.
Эрик:
- Пап.
Шоу:
- С тобой даже ЦРУ работать не может.
Эрик:
- Пап.
Шоу:
- Даже у твоего дружка-педика есть девушка.
Эрик:
- Пап, ты хочешь, чтобы я расхреначил тебе вторую яхту?
Шоу вздыхает.
Эрик:
- Что?
Шоу:
- Я думаю, что я упустил в твоём воспитании.
Эрик, ехидно:
- Если учесть, что до Аушвица ты в нём не участвовал, всё нормально.

@темы: x-men

---

Как вы считаете, какая подпись мне лучше подойдет?

Одновремя я ходила с цитатой из Ахматовой, «ты дышишь солнцем я дышу луною», потом подумала, что как-то пафосно Увы, меня вообще тянет на пафос. И вообще, какое-то противопоставление. Собеседник, может, заодно вполне «дышит Луной» который год, а я ему нееееет, ты солнцем дышишь! ...в общем, как-то пафосно мне это звучит.

а хочется, чтобы подпись и меня передавала, и интересы.

Вдруг у вас есть версии?

В ответ могу высказаться про свое восприятие чужих подписей — для справедливого обмену.

АПД: Всем проголосовавшим спасибо! Я пока похожу с "Озарения...", а потом поменяю на "Надо мной только небо". )))

Вопрос: подпись!

1. Надо мной только небо		29	(54.72%)
2. Озарения, вспышка за вспышкой		21	(39.62%)
3. другое, в комментариях расскажу		3	(5.66%)
Всего:		53

@темы: Здравствуйте!, F1, проявленный смысл, коммуникации

---

сегодняшний Гарфильд!
Черт, это остро надо в фандомы, в правдоруб/анонимное читво и соо холиваров и вообще, вместо рекламы на главную страницу дайрей!

@темы: картинка+, анек.ру, коммуникации

---

Аналитическая работа в пении

la-scandinavia

Вот чего я не могу понять в певцах (и не только в них), так это того, что они не хотят думать. Мне хочется бесконечно талдычить, что основная работа певца происходит в голове: основная его работа - осознавать то, что он делает, до малейших деталей: осознавать то, что он хочет сказать, то, как он хочет это сказать и то, что результате получается. Петь (голосом) - это пять процентов, если не меньше. Голову надо тренировать и душу, а потом только - голос: чтобы то, что в голове и душе, могло выйти за пределы головы и души...

Вчера вспомнила, что в детстве мне очень нравился хор невольниц "Улетай на крыльях ветра" из оперы "Князь Игорь" (половецкие пляски, да - наверняка все этот хор слышали) и я стала в него вгрызаться. Слушала, слушала, прикидывала, что можно сейчас с этой музыкой интересного сделать, что бы я сделала - потому что эта музыка как сундук с сокровищами, можно вытащить ещё горсть и она засияет новыми гранями...

В процессе вгрызания наткнулась на современную обработку от какой-то Наташи Морозовой и аж обалдела - но не от красоты, а от того, насколько люди не хотят думать. Причём именно не хотят. Причём я не могу сказать, что результат мне активно не нравится - нет, я его даже с удовольствием слушаю: по-моему, он удивительно бездарен, но что-то в нём всё равно есть (помимо музыки Бородина, которую даже рэпом в своё время испортить не удалось - кстати, о рэпе: что меня удивляет, так это то, как норвежка Сиссель поёт это вообще без акцента). Трудно сформулировать, что там (в версии Наташи Морозовой) такого есть: возможно, мне нравится звучание голоса - свежее какое-то и радостное; возможно, всё-таки музыка; возможно энигмовский ритм (всё по-отдельности, да - но и вместе три этих компонента меня не сильно смущают, хотя вроде бы и должны)... Песня такая привольная получилась, такая свежая... Но какая же это бездарность!

Вот в первый раз со мной такое: с удовольствием слушаю то, что считаю полнейшей бездарностью. Можете тоже послушать:

Возможно, дело в том, что я умею выключать восприятие работы аранжировщика, например, и слышать только то, что там есть хорошего - или то, что там могло бы быть. И Бородина, повторяюсь, ничем испортить невозможно - эта музыка сияет сквозь любое тряпьё так, что даже в тряпье она прекрасна.
***
Щас объясню, почему я ругаюсь. Дело в том, авторы этого ремикса совершенно не удосужились вникнуть в контекст и текст тоже вообще не слушали (про то, что музыку они тоже не слушали, я промолчу пока).
Если вы это посмотрите, то поймёте, что девушка там зачем-то пытается это петь как фольклорную русскую песню (причём именно пытается: получается не фолк, а псевдофолк - этакая развесистая клюква, что-то из разряда "а-ля рюс"), причём выглядит это странно, учитывая то, что если в первой части мелодии (там, где "улетай на крыльях ветра") псевдофолк а-ля рюс ещё как-то можно осуществить, то во второй части, в которой мелодия трансформируется (со слов "там под знойным небом"), музыка становится отчётливо ориентальной и впихнуть туда фолк-окраску а-ля рюс попросту невозможно. Ну невозможно петь восточную музыку, сохраняя русский колорит! Мы азиаты, конечно, с отчасти раскосыми и жадными очами, но музыка у нас с истинными азиатами всё-таки разная.

Вопрос: зачем было это псевдорусское там вообще затевать? Они вообще этим что сказать-то хотели? ЗАЧЕМ там славянское? Подозреваю, что оно там не "затем", а только "потому что": может быть, потому что певица умеет петь русский фолк, или потому что хотелось сделать что-то оригинальное, или, вообще, потому что у них главная идея - сделать "русскую энигму" (кстати, именно так альбом этой певицы и называется). Сама идея, конечно, тоже бездарная до тошноты, ну да ладно - не об этом сейчас...

Так вот: певица поёт сначала русское, потом восточное, всё это под энигмообразный бит - и я окончательно терюясь, от лица кого она эту песню вообще поёт. Кто там герой-то? Сводный русско-восточный хор? Так восточное она явно петь не умеет... Псевдорусско-псевдовосточный хор что ли? Или это песня от лица русской женщины, которая вдруг посреди русской народной песни начинает петь восточную? Ничего не понимаю...

А теперь - внимание! - почитайте, послушайте текст. После того, как вы его послушаете, вам сразу станет понятно, что певица его ВООБЩЕ не слушала. Вообще, от слова совсем... Сами судите, вот текст:
Улетай на крыльях ветра
Ты в край родной, родная песня наша,
Туда, где мы тебя свободно пели,
Где было так привольно нам с тобою.
Там, под знойным небом,
Негой воздух полон,
Там под говор моря
Дремлют горы в облаках;
Там так ярко солнце светит,
Родные горы светом заливая,
В долинах пышно розы расцветают,
И соловьи поют в лесах зеленых,
И сладкий виноград растет.
Там тебе привольней, песня,
Ты туда и улетай
Как вы думаете, в милой нашей берёзовой России много мест, где море, розы в долинах, виноград и горы, дремлющие в облаках? (Певица, впрочем, последние три строчки убрала, ограничилась соловьями - но я уверена, что это не оттого, что она голову включила: просто там двухголосие, структура хора сложная, проще было этот кусок выкинуть (он очень красивый, кстати)).
Да нет в России таких мест! (Особенно доставляют картинки русской природы под текст о горах, дремлющих в облаках под говор моря). Ну не дышит у нас воздух негой и виноград в лесах не растёт! Ну не тот климат!

Ёлки, ну почему русская девушка русским же голосом поёт о том, что её родина - это... хм... Ближний Восток? Она что, съездила туда в отпуск и теперь хочет назад? И всё родное-берёзовое ей теперь как тюрьма? А ЧТО ещё можно тут подумать? :/

Это НЕ славянская песня. Более того, она даже не половецкая: эта ориентальность в музыке не половецкая, как могло бы показаться (и как часто думают)... Если взять труд вникнуть в контекст (да вот в арию Кончака хотя бы, которая в опере звучит пятью минутами раньше), то станет ясно, что это песня чернооких и черноволосых невольниц, привезённых из-за Каспия - из Персии, может быть, Таджикистана... Хорезмским ханством называлась в то время страна, из которой их привезли - вот откуда эта песня. Это грустная восточная песня о радости, о прекрасной, далёкой знойной Родине, о свободе... Как можно петь её псевдорусским голосом (и, главное, зачем), я вообще не представляю...

Хотя, если не думать, то первая часть музыки, действительно, похожа на славянскую - но уж если петь её, как славянскую, то тогда надо ограничиваться первой частью. А как ещё? Кстати, русские люди (не вокалисты) обычно и поют только первую часть - вторую часть спеть значительно сложнее, именно потому что она непривычно восточная, не ложится она на русский голос... Вот попробуйте выучить и спеть узун-кюй какой-нибудь - замучаетесь, это намного труднее: именно потому что непривычно, трудно структуру этой музыки понять.

***

Я бы обязательно сделала современную обработку этой музыки, мимо не прошла бы - если бы только не увидела, что фигня получается. Но я бы сделала это как некое расширение контекста, игру с тем, что находится за скобками оперы. Я вообще люблю такие вещи: каждый раз, когда я слышу классическую музыку, которая мне нравится, мне хочется сделать что-то такое: дописать песни Сольвейг, оставшиеся за кадром, или написать альтернативную историю скрипок из скрипичного концерта, или дописать новый финал для "Турандот"... Здесь я бы сделала что-то... ну если не аутентичное, то гармонично стилизованное - и про то, что за кадром. Мне интересно то, как бы эта песня звучала из уст ближневосточных женщин - как она звучала на их родине, например, среди роз, цветущих в долинах и сладкого винограда, под говор моря... То есть сама идея сделать из этой песни фольклорную очень интересна, но надо же думать, каким колоритом её уместно наделить! Можно хоть намешать там разных колоритов, но надо же понимать, зачем это делается... У меня ощущение, что исполнительница - не понимает.

Лично я бы сделала свой вариант песни менее симфоническим, взяла бы только народные инструменты, а вокалу бы добавила восточного колорита, мелизматики этой... (Имхо там даже дудук более уместен, чем то,что туда авторы ремикса запихали. Вот, кстати, на дудуке это могло бы очень интересно получиться). Причём это же можно вообще без текста петь - вокализом... Причём можно это петь как грустную песню, спетую на чужбине, можно это петь как радостную песню, улетевшую таки домой, а можно - как два в одном (что в этой музыке и есть)... Да хоть как мечту души о рае это можно спеть, да хоть как мечту о мечте, да хоть как тоску об утраченной любви... Можно рассказать какую-то свою историю (другой вопрос - а надо ли, потому что можно испортить то, что уже прекрасно). Там же, в опере, в общем, всё звучит прекрасно: двухголосие из сопрано и альтов, оркестр... (Надо, кстати, вдуматься, почему такую интересную структуру композитор задал: два фрагмент мелодии, смена мажора и минора, смена тональности, низкие и высокие голоса, полифония... ОЧЕНЬ интересная структура). Но ради интереса почему бы и не попробовать. Я бы попробовала сделать таки восточное.

Только вот сделать восточное невосточному человеку сложно.

Восточное, кстати, мало кто вообще петь умеет (из европейцев). Вчера смотрела он-лайн трансляцию "Князя Игоря" - так что там меццо в арии Кончаковны творила... У меня много к ней претензий, но главная претензия в том, что она вообще не чувствует ткань азиатской музыки - а ведь должна была, по идее, работая с ролью, переслушать тонны казахско-татаро-башкирских песен... Да можно слушать хоть монгольские или калмыцкие! Но певица должна слышать степь в музыке, должна уметь чувствовать степь и уметь её петь: иначе какая она Кончаковна? Представляете, сколько там аналитической работы должно быть?

Как можно пренебрегать аналитической работой в пении, не представляю... В том, что я слышу, я следов этой работы зачастую не нахожу вообще. Но петь - это ведь, в первую очередь, думать... Чувствовать тоже, конечно: работать душой.


ЗЫ. Поняла, что мне таки нравится в версии Наташи Морозовой: там есть самое главное - мечта.

@темы: пиар, милые кости канона, жж, тексты как тесты, круги по воде, психология, коммуникации

---

Хроники жертвенности

Сказка, найдено у strogaya_anna

Сначала он немного все же стеснялся, когда она вкладывала ему в руку нож и говорила – отрежь, от меня не убудет. Все-таки он знал, что людей есть нехорошо. Особенно живых. Особенно женщин.
Но она была такая мягкая, крупная, и так его любила, а денег все время не было – работа его не кормила, а она говорила – я не могу, чтобы мой мужчина голодал.
И он отрезал – сначала небольшие кусочки – тут с руки, там с ноги, потом вошел во вкус и отрезал большие ломти с пышной попы или груди. Ей было не жалко, господи, у нее всего много, разве ж нет! Ей было даже не больно, и они каждый вечер придумывали меню из ее мяса.
Потом она все-таки уменьшилась, понятно, аппетит у людоедов разыгрывается не чета зверскому – голод людоеда – он всегда жадный, всегда с перебором, всегда прозапас. Она стала худой, одни жилы и кости.
Он ушел.
Как она это пережила – только она знает. От горя наедалась, снова нарастила жирок.
Через пару месяцев встретились случайно – у него все было плохо, даже хуже – с работой все не складывалось, новая жена тоже перебивалась кое-как, да там еще и ребенок ее, в общем, тяжело.
Ты заходи, по старой памяти, говорила она, отводя глаза.
Через неделю где-то и зашел, потоптался на пороге, откашлялся.
Да все она поняла сразу, уже и нож заточила поострее заранее.
Он стал приходить к ней раза два в неделю. А то и три.
Как- то она заметила, что он спрятал, не съел кусок мяса, положил его в карман.
Стала давать с собой, это забери, говорила, хлопоча, а вот это сам съешь – лучшие кусочки оставляла, рдея щеками и радуясь сердцем.
Потом-то, когда пришли совсем лихие времена, и ей стало трудно. Но любимому не дать – да разве ж можно? Давала. Отрывала от себя последнее и отдавала. Таяла и таяла.
Потом и давать стало нечего. Один остов. И глаза – такие большие, горестные.


Он стучал, стучал, никто ему не открыл.
Сломал дверь.
Она лежала на их бывшей кровати, такая маленькая, тощая – кости-кожа.
Он позвал жену - кости обглодали прямо там , остатки мяса были жесткие, они рвали их зубами, подвывая от удовольствия.
А кости унесли с собой – на бульон.
Хоть какая-то с никчемной дурры польза, сказал он , когда кастрюля опустела.

запись создана: 12.10.2010 в 21:13

@темы: есть чтобы жить, жж, рана Евы

---

Женя Ренар, "Она так любила смотреть сквозь стекло на дождь"

Я люблю дождь - особенно если он выпадает на те дни, когда можно остаться дома, читать, пить горячий жасминовый чай. Это очень банально, понимаю. И стихотворение очень безыскусное - про мечту вот так сидя встретить принца, который имеет нулевые шансы вот так проникнуть в мирок с романом и чаем. А... поди ж ты, берет это за душу.

Ушла делать жасминовый чай и искать роман.

Она так любила, закутавшись в тёплый плед,
Забраться с ногами на старый протёртый диван
Слегка приглушить абажуром торшерным свет
И, в тысячный раз, перечитывая роман,
Сентиментально всплакнуть над чужой судьбой,
Тихонько вздыхать: «Вот бы встретить такого, как он…
Такого, чтоб в дальние страны увёз с собой…»
Потом улыбнуться грустно: «Всё блажь и сон…»

Она так любила смотреть сквозь стекло на дождь
И пить горький кофе /а может с жасмином чай/…
Поверь, он приедет, кого ты так долго ждёшь,
Ты только почувствуй его и душой узнай.
Он тоже мечтал о тебе столько долгих лет…
Спокойствием напускным маскируя дрожь,
Увидев тебя, он негромко шепнёт: «Привет.
Ты знаешь, я тоже люблю заоконный дождь…»

@темы: дождь, стихи, картинка+

---

Необходимость инициации, "Гладиатор"

Вау! О об одном из моих любимых фильмов даже в книге про мужские инициации упомянули! Причем об одной из тех сцен, о которых у меня просто перехватывает дыхание:

«Необузданное сердце. постигая тайны мужской души»
Мужчине надо узнать свое имя. Ему надо узнать, что он может справиться с трудной ситуацией.

Главный герой фильма "Гладиатор", повествующего о событиях II века нашей эры, – воин из Испании по имени Максимус.

история для тех кто не смотрел

Он был командующим римской армией, генералом, которого любили солдаты и стареющий император Марк Аврелий. Подлый сын императора, Коммод, узнает, что его отец планирует сделать своим преемником Максимуса, но прежде чем Марк Аврелий успевает назвать имя нового императора, Коммод убивает своего отца. Он приговаривает Максимуса к немедленной казни, а его жену и сына к распятию и сожжению. Максимусу удается спастись, но он не успевает спасти свою семью. Он попадает к работорговцам, которые продают его для участия в гладиаторских боях. Обычно это означало смертный приговор, но не для Максимуса, отважного борца. Ему не просто удается выжить, он становится первым среди гладиаторов. В конце концов его привозят в Рим, чтобы он выступил в Колизее перед императором Коммодом (который, конечно, считает Максимуса мертвым). После того как бойцы продемонстрировали необыкновенное мужество и бой завершился, император спускается на арену, чтобы поприветствовать гладиатора, чье лицо остается скрытым за шлемом.
Коммод: Ты показал себя выдающимся борцом, испанец. Я не помню гладиаторов, равных тебе... Почему бы герою не показать нам свое лицо и не назвать свое настоящее имя? (Максимус молчит.) У тебя ведь есть имя?
Максимус: Меня зовут Гладиатор. (Он поворачивается и уходит.)
Коммод: Как ты смеешь поворачиваться ко мне спиной?! Раб! Ты сейчас же снимешь свой шлем и назовешь свое имя.
Максимус: (Медленно, очень медленно поднимает шлем и поворачивается к своему врагу.)
Мое имя Максимус Децимус Меридиус;
Командующий Северной армией;
Генерал легионов Феликса;
Верный слуга настоящего императора, Марка Аврелия;
Отец убитого сына;
Муж убитой жены;
И я отомщу за себя, в этой жизни или в следующей.
Его ответ подобен мошной волне, которая становится все больше и все сильнее, прежде чем разбиться о берег.

Куда должен отправиться мужчина, чтобы найти похожий ответ – чтобы узнать свое настоящее имя, имя, которое у него никогда никому не отнять? Это глубинное знание приходит только после инициации. Вам надо узнать, откуда вы родом; вам надо пройти через серию испытаний, чтобы проверить свою силу; вам нужно отправиться в путешествие; вам нужно встретиться лицом к лицу со своим врагом.

@темы: картинка+, сэрца на далоні, рецензии, психология

---

Разбор "Angel" Сары МакЛахлан и про пение вообще

la-scandinavia пишет то, что я никогда не могла ясно сформулировать, когда иногда слушаю какие-то песни и остаюсь разочарована.

...когда я слушаю большинство певцов, у меня эстетические корчи какие-то: я просто на стенку готова лезть от их пения и, главное, от них самих - не потому что плохо поют, нет... потому что под видом чего-то хорошего и настоящего они пропихивают дешёвку, тухлятину какую-то - и это, типа, искусство, а о вкусах, типа, не спорят. Не, я понимаю, что есть искусство, а есть шоу-бизнес - и это, как говорится, две большие разницы, но самое паршивое-то в том, что шоу-бизнес претендует на место искусства и подменяет собой искусство, а, значит, вытесняет его! Невозможно слушать одновременно голос совести и голос толпы, требующей зрелищ. Нет, я, не говорю, что зрелища - это плохо, но всему своё место и всему свой ранг: тот. кто развлекает - это... шут. Развлечения тоже нужны, и шуты нужны - просто не надо развлечение называть искусством, приятное звукоизвлечение - пением, а вокалистов - артистами и певцами. Потому что то, что вокруг - это приятное звукоизвлечение, это не пение.

Вот, допустим, есть красивая песня "Angel", авторства Сары МакЛахлан.

Это очень популярная для каверов песня, её перепевают все, по-моему... Я слышала много версий, но ни одна - НИ ОДНА! - до оригинала не дотягивает, вообще не дотягивает, никак. Потому что плохо поют? Нет, многие поют лучше, чем Сара - эту песню перепевали действительно хорошие вокалисты, включая Лару Фабиан (которая технически вообще, по-моему, практически идеальна) и Джоша Гробана. Но ни один - НИ ОДИН, я повторюсь - не озадачился вникнуть в то, что это за песня, судя по тому, что у них получилось.

Собственно, и слушатели под эту песню любят почему-то посентиментальничать и повспоминать безвременно ушедших людей и собак (уж простите, но это так). То есть "в руках ангела улетай отсюда" - это, конечно, про то, как душа покидает тело, а слушать весь текст вообще не надо. А чё там слушать? Трясти петь надо! Ннненавижу.

Я одно время всё никак не могла понять: ну почему же её так поют-то? Ну неужели не слышно, что эта песня... про наркоманское что-то - не обязательно про наркотики, но про сам принцип? А они реально не слышат. Потом я выяснила, что - да, эта песня про тех, кто умер от передоза; она была написана под впечатлением от смерти какого-то рок-музыканта, который, собственно, в холодном гостиничном номере, на очередных гастролях, и скончался.

НУ КАК МОЖНО ПЕТЬ ПЕСНЮ И НЕ ДУМАТЬ О ТОМ, ЧТО ТЫ ЭТОЙ ПЕСНЕЙ ХОЧЕШЬ СКАЗАТЬ И НЕ ДУМАТЬ, ЧТО АВТОР ХОТЕЛ СКАЗАТЬ?!! У меня в голове не укладывается, вообще. Потому что вот я, допустим, пою в сто пятьдесят раз хуже этих... эээ... певцов, я голосом еле владею вообще, я не знаю, как мне показать то, что я хочу показать, но я знаю, что я хочу показать. И если я пою" I need some distraction" ("мне нужно какое-то отвлечение/развлечение/сумасшествие"), то я буду делать акцент на слове "нужно", потому что я именно об этом пою: о том, что "я догадываюсь, что это не может кончиться ничем хорошим, я знаю, что это иллюзии, я боюсь, что этот путь заканчивается тупиком, но мне НУЖНА эта передышка, мне это нужно, как глоток воздуха - мне НУЖЕН этот крышесрыв, иначе я сломаюсь". И слова "empty" (пустой) и "weightless" (невесомый) я буду петь именно так - как пустое слово и невесомое слово, чтобы содержание соответствовало форме, потому что эти слова здесь важны - именно потому что эти слова важны для этой песни, а не потому что я умею делать красивое вибрато и петь лирическим звуком, блин.

И если я переключаюсь в припеве из грудного регистра в головной именно так, как я переключаюсь, то не для того, чтобы было "красиво", блин, и не для того, чтобы показать "а я вот так умею!" - а потому что я хочу показать, что невозможно далеко улететь никуда таким образом: можно оторваться с трудом от земли, поплавать в облаках, а потом падать - потому что это, кажется, не те облака. Я хочу голосом ЭТО показать, а не свой прекрасный голос, блин, который умеет всякое показывать (можно и более красиво, кстати, выходить в головной регистр, но я не хочу, чтобы было красиво, я хочу, чтобы было правдиво). Потому что какая, блин, разница, что умеет показывать мой голос? КАКАЯ РАЗНИЦА, вообще?!

И меня ужасно расстаивает, что я не умею показать голосом холод и пустоту этой гостиничной комнаты, этой неприкаянной жизни, в которой есть только больная реальность, разбитые мечты - или сказка, в которую улетаешь, когда уже совсем нет сил держаться в реальности: земля уходит из-под ног и человек парит, не думая, что это всего лишь на десять минут, или на час, или на полдня - сейчас ему хорошо, сейчас всё кажется правильным, а остальное будет только завтра, потом, когда он упадёт. И меня ужасно расстраивает, что я не могу показать всю обманчивость этой сказки, за которой можно полететь из окна, понадеявшись на крылья, которых нет... Я так хочу показать эту жажду красоты и правды, в поисках которой можно найти себе не те крылья, я так хочу показать, что ничем нельзя заглушить в себе этой ностальгии по настоящему... Но я не умею, не могу.

А они - все эти певцы - могут. Я страшно завидую тому, что они это - могут: они могут показать то, что захотят, они умеют... Но почему они этого не хотят?! Почему они плавают на поверхности и берут только то, что первым попадается? Почему довольствуются музыкой и не соотносят её с текстом? Почему не заботятся о контексте? Почему они слышат слово "ангел", а дальше них отключаются мозги, потому что им больше ничего и не надо - такое впечатление, что им уже достаточно, чтобы навертеть штампов? Почему они даже не задаются целью подумать об этой песне, понять её? Почему они поют не о том, как это страшно и как это легко - сбегать в иллюзии, с риском не вернуться никогда (да хоть пусть о своём чём-то поют, но только о настоящем), а поют о том, какие у них красивые голоса?

Вот честно - подавляющее большинство певцов поют именно об этом - о том, какие у них красивые голоса - мне кажется, это вообще болезнь современной эстрады (про оперу не скажу, но подозреваю, что и там то же)... Начинаешь слушать, искать: "ну о чём же ты поёшь?" - и понимаешь: он поёт "посмотрите на меня, я красавчик и голос у меня красивый". И песня там - только повод, обёрточная бумага, в которую заворачивается это вот...
Но разве это те послания, которыми стоит обмениваться?

@темы: жж, тексты как тесты, круги по воде, психология, коммуникации