Mistaken identity, Maxine
Перевод Leonessa
АПД: все ок, сорри за беспокойство
www.fanfics.ru/read.php?id=582
www.hogwartsnet.ru/mfanf/ffshowfic.php?fid=1272...

История с подложкой, о которой прозрачно говорят с самого начала:
Первый раз Гарри наткнулся на них совершенно случайно.

Дальше все будет вот так же случайно, странно, безосновательно. Пусть история и развивается по законам жанра, но у читателя все время ощущение, что ему недоговаривают. На самом деле автор детально записывает реплики, умалчивая о том, что ключевое происходит в невербальном пространстве. Герои говорят друг с другом на языке тела, слова лишь итог и финал происходящего, вот почему мы все время опаздываем уследить за развитием событий.

Удивляет, как много успевает отметить Гарри, наблюдая за Малфоем:
Хладнокровие тут же покинуло блондина. Он ухмыльнулся, его глаза вспыхнули, а плечи оставила напряженность.
Буквально в двух фразах всё то, что влечет Драко к Поттеру. Забини потом лишь констатирует очевидное:
— Потому что, Поттер, что касается Драко… это всегда был только ты.
Поттер всё видел своими глазами. Неудивительно, что Гарри еще до разговора решается на авантюру с подменой - он уже знает достаточно.

Откуда такая уверенность в себе?
...когда они избавились от одежды, и Малфой увлек Забини на пол, стало очевидно, что Малфой всегда был «за мальчика» во всех их эскападах.
И почему-то это очень рассердило Гарри.
Я не думаю, что здесь банальное соперничество "кто сверху". Ведь не задело это Поттера в предыдущие разы, значит, дело в другом. Рискну предположить, что Гарри хотел понять, имеет ли он дело с парой, где отношения устраивают обоих, а он - лишь (пусть это неприятно) повод для игры. Наблюдения показали, что нет ни пары, ни гармонии. Зато есть одержимость Драко Поттером.

Как видите, у Гарри достаточно оснований для подмены. А как отнесется к этому третий "лишний"?
Блейз пожал плечами.
— Я не знаю, что ты пытаешься сделать, — сказал он, и Гарри хватило порядочности слегка покраснеть. — Но тебе понадобится вся помощь, которую ты можешь получить.
Язык повествования, который выбрала автор, очень удобен тем, что позволяет скрыть авторскую позицию в вопросе мотивов Блейза. Потому что ну непопулярны герои, которые могут поступать так: выходить из отношений, отдавать партнера другому просто потому, что желают ему счастья с этим самым другим. Для Забини такое поведение нормально - если он чувствует, что для Драко представляет собой Гарри, то ему в голову не придет встать на пути чужого счастья. Тело можно подменить, но нельзя обмануть. И ему не надо объяснять ни Гарри, ни Драко, ни тем более себе самому. А если кто-то еще не поймет, сочтя малодушным, ну... слизеринцев и не так оскорбляют.

Герои весь фанфик играют в игру "я ничего не замечаю". Сначала Гарри "мучался бессонницей", разыскивая приключений на пятую точку (а зачем еще шляться по самым темным углам Хога?!), потом Драко:
— Мне эта идея довольно нравится, — медленно произнес он. — Поттер такой девственник, в конце-то концов.
— С мальчиками, — раздраженно сказал Гарри. Драко бросил на него странный взгляд, и гриффиндорец быстро добавил. — Я имею в виду, в этом случае…
— Ладно, неважно, — быстро произнес Драко, а затем наклонился и снова поцеловал Гарри.

Ты не Поттер, конечно, ты Блейз, но сейчас тебе, Блейз, я вдруг разрешу делать то, что не разрешал Блейзу.
Поди не сверни ногу в этой логике. Герои, в общем, и сворачивают местами )))
Драко ... несколько раз мигнул, уставившись на Гарри, а потом медленно закрыл рот.
— Решил, наконец, последовать веяниям моды? — фальшиво спросил он. — Куда подевались твои очки?
— Хочу попробовать что-то новенькое, — пожал плечами Гарри. — А ты?
Драко несколько раз открывал и закрывал рот, перед тем как усмехнуться.
— Нет, — неудачно ответил он, выглядя так, как будто чувствовал себя слегка некомфортно.

А мальчики еще и отношения успевают в таком формате прощупать:
— Я — единственный, кто трахает тебя, так, Поттер?
— Да!
— Я — единственный, кто когда-либо будет трахать тебя, так?!
— ДА!

Я понимаю, почему они не обсуждают "реал", только отношения. Фик "камерный" не потому, что в большом мире ничего не происходит, просто героям глубоко наплевать - они поглощены друг другом. "Что скажут люди" всплывает в последнюю очередь. И это уже конец истории, потому что дальше она будет совсем другая.

Вопрос о том, как Гарри Драко справятся с реакцией друзей и сокурсников, решен автором в фанфике Starts with a spin. Там герои будут мучительно учиться разговаривать, но здесь они еще говорят без слов, языком тела.

@темы: гп, рецензии

---

la-scandinavia.livejournal.com/22072.html

Перевёртыш силы и слабости
Поскольку я уже раза три-четыре в чужих журналах озвучивала свои теорию про перевёртыш силы и слабости (и каждый раз собиралась написать об этом здесь), то и пишу.

Итак, идея о перевёртыше силы и слабости - это идея, помогающая понять, как происходит попадание в отношения, основанные на насилии (например, попадание определённого типа женщин в отношения с определённого типа мужчинами). Ведь трудно же предположить, что женщины (хотя пол тут решающего значения не имеет) специально будут искать себе людей, которые гарантированно будут их бить и унижать? Я что-то не знаю людей, которые выбирали бы себе партнёров по принципу "Ооо, этот наверняка будет жесток и гарантированно сломает мне нос (или самооценку)!". Нет, там всё сложнее... Изначально ищется просто более сильный партнёр - такой, который мог бы оберегать, защищать... Но находится менее слабый, потому что поиск осуществляется из идентичности "я слаба" - и оттуда человек, который выглядит менее слабым, выглядит более сильным.

Похоже на то, что дело в одной маленькой когнитивной подмене. Нет, даже так: маааленькой. Малюююсенькой. (Тут у меня шрифты кончились, а то бы ещё поигралась, это интересно - может, до муравьиного бы дошла). Эта подмена настолько маленькая (у меня и шрифта-то такого нет), что не опознаётся и не замечается очень многими - ну то есть я обращаю внимание собеседников на смысловую разницу между словосочетаниями, а в ответ обычно слышу "ну и что, какая разница-то?". Разница есть. Суть этой подмены как раз в том, что многие люди не делают различия между словами "я сильнее" и "ты слабее", насколько я заметила. Более того, люди не делают разницы между установками "я сильнее" и "ты слабее" - и ставят между ними знак равенства. То есть установку "ты слабее" и одноимённое послание (демонстрируемое поведение, соответствующее этой установке), они склонны расшифровывать как послание "я сильнее". Отсюда и проблемы, много проблем.

Сейчас поясню свою мысль.

Дело в том, что , в этой ситуации можно увидеть смешение количественных параметров и качественных. Согласно количественной шкале сила и слабость - это суть два полюса, то бишь, если один человек сильнее, то другой слабее. Это количественная сторона. Отсюда делается вывод: если один сильный, то другой слабый. Поэтому естественным кажется это спряжение понятий "сильный-слабый" и столь же естественным кажется утверждение, что если один силён, то другой слаб - и наоборот.

Но есть ещё и качественные параметры и качественная система координат - в ней сила и слабость существуют независимо друг от друга. Есть такое качество как "слабость" и есть такое качество, как "сила", и если переводить эти параметры в количественную систему координат, то получится, что выраженность одного качества может измеряться шкалой ("менее сильный - более сильный", например) и выраженность другого качества может тоже измеряться шкалой ("менее слабый - более слабый", но это две отдельные шкалы.

То есть "менее слабый" - это совсем не обязательно "более сильный". Но в ситуации перевёртыша это неочевидно участникам ситуации - и это становится площадкой для насилия.

Это основная мысль.

Дело в том, что в ситуации насилия сильных нет вообще. Там нет силы, вообще нет. Есть слабый и ещё более слабый. И слабому надо делать ещё более слабого всё более слабым, чтобы за счёт разницы в слабости добыть себе иллюзию собственной силы. Да-да, насильник тоже живёт в этом перевёртыше - для него быть менее слабым - это шанс почувствовать себя более сильным, сильным при этом не становясь, а просто подменяя понятия. Потому что он, как и другой, более слабый участник этих отношений, живёт из идентичности "я слаб". И также сигнал "я слабее" понимает как "ты сильнее".

Это две совершенно разные установки: "я сильный" и "ты слабый".

Если я сильнее, значит, я могу заботиться о том, кто слабее - то есть установка "я сильный" подразумевает мои возможности, но она не называет другого слабым: он может быть сильным, а я ещё более сильным. То есть "он силён, а я сильнее - значит, я могу заботиться о нём больше, чем он обо мне". Тут есть уважение: "я+, ты+", и есть безопасность, есть изобилие. Если кто-то слабее и я исхожу в первую очередь из этой установки, то это не значит, что я силён: это значит, что кто-то более уязвим, чем я - и это вполне может значить "я слаб, а он ещё слабее - значит, я могу причинить ему больше вреда, чем он мне". И здесь нет уважение я нет безопасности: "я-, ты-".

В словах "у меня больше силы" больше уважения, чем в словах "у него больше слабости".

Это две совершенно разные установки - но не так просто увидеть качественную разницу этих установок за их количественной похожестью. Жертвы насилия и не видят - они принимают сигнал "ты слабее" за сигнал "я сильнее и готов тебя защищать" - и получают использование вместо защиты: они хотят спрятаться от собственной слабости, а вместо этого только глубже в неё погружаются. И насильники, само собой, не понимают - потому что для них это единственный способ не чувствовать свою слабость - найти того, кто ещё слабее. Предполагаю, что и Спасатели тоже (если уж вспомнить ролевой треугольник Карпмана ("Жертва-Спасатель-Преследователь" до кучи.

Сильный - это тот, у кого присутствует сила, а не просто отсутствует слабость.

Отсюда логично предположить, что, поскольку у обоих участников одна и та же проблема - и проблема эта сопряжена с идентичностью слабого человека и со слабостью вообще, - то работа должна вестись именно с этим: со слабостью. И с отсутствием силы.

А первым шагом для человека, склонного попадать в отношения насилия и становиться жертвой, может стать как раз научение тому, как различать сигналы, даваемые потенциальными партнёрами: тут важно просто научиться различать, какая установка, какое послание транслируется поведением человека: "я сильнее" или "ты слабее". И, видимо,делать ноги, если человек демонстрирует установку "ты слабее" - ибо чревато.

Ну а вторым шагом, соответственно, может быть смена идентичности "я слабый(ая)" на идентичность "я сильный(ая) - не обязательно "я самый сильный", опять же, потому что речь не о всемогуществе, но "достаточно сильный" (и это про взросление, по-моему и про ответственность)...

Потому что насилие, если говорить о нём предельно коротко, - это власть минус уважение.
А власть плюс уважение, соответственно - это забота, и сила.
И важно помнить про уважение, всегда помнить. Тогда есть место для силы.

@темы: психология, цитатник

---

lessien-com.livejournal.com/119216.html

Я счастлива по умолчанию. Пожалуйста, не лезьте в настройки! ©

@темы: есть чтобы жить, цитатник

---

22.03.2010 в 23:28

Пишет  Рэттиси:

Говори своё мнение только если оно кажется тебе истинным.
Если ты уверен, что оно есть Истина, - молчи.

из писем Мага ученику

@темы: сцеживая яд, гп, милые кости канона, сдала на пять тест "насколько вы охуели"

---

Сублимация: урок некромантии

Я писала летом отзыв по нц, решила дописать сейчас побольше.
Сублимация
Автор: Fly
Пейринг: Драко/Гарри, Люциус/Сириус

R

Ключ к фанфику для меня, как ни странно, в образе Гарри - второстепенного героя в данной истории. Я пыталась понять, почему Драко выбрал Поттера. Тот не обладает яркими и неоспоримыми достоинствами, не совершил подвигов Геракла - настолько обычный парень, насколько это возможно.

Младший Малфой выбирает Гарри не за достоинства, а за принципы. Своих не бросают. Не гнушаясь в средствах, соблюдая закон лишь поскольку он может помешать, доверяя своим и помогая. Потому что свои, друзья или близкие - это свои, и всё. Таков принцип Малфоев. Еще один принцип - это учиться справляться с трудностями. Иногда буквально - Люциус в самую трудную минуту поднимает старые учебники. И еще старший Малфой учит Гарри, хотя его вопросы не вызывают у него восторга. И Блэк учится - справляться с собой и думать головой, а не носом.

Учиться, учиться и учиться - ключевое в характере героев. В самую тяжелую минуту своей жизни, не найдя утешения в одиночестве и выпивке, не получив поддержки у портрета отца и других членов семьи, Люциус обращается к урокам матери. Зачем она учила Люциуса некромантии? Или, другими словами, чему она учила сына?

Некромантия - один из самых темных разделов магии. Воплощение страхов, боли, предел возможностей человека - оттуда не возвращаются. Мама учила Люциуса открыто смотреть в глаза и справляться с Бездной, глядящей в ответ. Леди Малфой ушла, не осталось даже портрета, но ее уроки мужества не пропали даром. Под изнеженным шелком Люциуса стальной характер. Отец Люциуса перед нами предстает деспотом, но... именно отец подобрал сыну верных друзей, на которых тот может положиться. Так род сделал всё, чтобы Люциус был сильным даже в тотальном одиночестве.

Со смертью Нарциссы для Люциуса рухнул целый мир. Он потерял не только жену, но и привычный баланс сил. Сын вырос. Люциус выжил, а зачем - позабыл. Да и смерть Темного Лорда воспринимается как нелепость, а не успех. Люциус возвращается к некромантии - за победой. Ведь что может быть более достойным противником, чем смерть?

Есть и еще одна причина:
Почему-то ему казалось, что Драко отказался выполнить приказ Лорда и убить Поттера не столько из любви, сколько из извечного Блэковского стремления к свободе. Не принимать клейма любой ценой — даже самой высокой… Хотя, может, он и ошибается — вон, стоят, прижимаются плечами…
Малфою нужен Блэк и сам по себе, с потрохами - его жажда жизни, которую не смогли уничтожить в нем даже дементоры.

Победа ударяет в голову как шампанское.
Люциус поспешно отвел глаза и уперся взглядом в прожилки на облицовывающем стену мраморе. Но вот затыкать уши было бы смешно, верно? И как теперь прикажете справиться с воображением, с успехом дорисовывающим недостающие детали, опираясь на одни слуховые раздражители и мельком увиденную картину чужой наготы?
Блеск. Читатель вслед за Люциусом домысливает, дорисовывает... Это не вялое предложение "разыгралось воображение", это сцена, которая отлично провоцирует, толкая мысли в нужное русло. Отдельный респект за выбор прилагательных. Все подобраны в едином ключе и помогают нам понять характер героя: крепкая спина, сильные широкие ладони, жесткая поросль на груди... мы понимаем какой он - Блэк.
Блэк сделал ход, и Люциус решает:
Хорошо, в эту игру можно играть и вдвоем.
Снова выразительное и очень характерное описание. Люциус снимает застежку с волос так, что они живописно рассыпаются. Люциус продолжает нарочито медлительно: застежка с галстука, сам галстук... Шелк. И снова за деталями виден образ.
Напряжение растет и достигает критической точки.
Малфой распахнул от неожиданности глаза, встретившись взглядом с поднявшим его на руки Сириусом. Глаза у того были шалые. Настолько, что Люциусу пришлось указать ему взглядом на дверь ванной и прошептать нелепое: "Кровать - там…"
И его действительно отнесли на кровать, и даже не бросили туда, как он ожидал, а бережно опустили, не отводя взгляда, в котором растерянность все так же мешалась с вожделением и восторгом.
Один из немногих текстов, где кровать не возникает ниоткуда, и где партнера на нее не роняют как мешок с картошкой.
"Подстилка! Позор рода!" - прозвучал в голове гневный отцовский голос.
"А пошел ты", - подумал Люциус. И это было его последней связной мыслью.
Автор нашла баланс между внутренними колебаниями (все же Малфой из этого фика не распутный повеса) и главной линией сцены - возвращением их обоих к жизни.
И было радостное изумление в синих глазах и веселый голос: "Ну ты, Малфой, даешь!" А Люциус щурился, как сытый кот, и было ему так бесконечно плевать, что это - Блэк, Сириус Блэк, - родственник, отщепенец, враг… Он уснул, уткнувшись носом Сириусу в плечо, на котором уже начали проступать синяки от его пальцев.

Прекрасно схваченное описание характеров, динамичная и чувственная сцена. И моя отдельная признательность за то, что сцена секса в данном тексте носит сюжетообразующее значение. Люциус отказывается от тех убеждений, что когда-то привил ему отец - пришло время новых правил и новых отношений.
Использовать некромантию, чтобы найти смысл жизни и любовь... я думаю, Мерлин бы мог гордиться. Запредельный уровень мастерства.

Признаться, в этом тексте для меня есть очень личные параллели. Я невольно сравниваю "Сублимацию" с "По другую сторону тепла" Фрияны:
Нарциссу хоронили в дождь. Он не наложил водоотталкивающее заклятие, и стоял сейчас в насквозь промокшей, отяжелевшей робе, глядя на то, как домовые эльфы открывают дверцу фамильного склепа — третью сверху в левом ряду. Странно. Он всегда думал, что ее откроют для него. Маги редко живут дольше ведьм…

Хорошо, что именно сегодня дождь. Ты горько улыбнулся, подставляя лицо ледяным каплям. ...Стоять, вцепившись побелевшими от напряжения пальцами в каменный парапет, опоясывающий Северную площадку башни Астрономии, вдыхать полной грудью, до звона в ушах, глотая стекающие по щекам соленые капли, и не думать, изо всех сил не думать о том, что ты нечаянно услышал утром. ...Римус мертв. ...Ты стоял, горько улыбаясь сам себе, закрыв глаза, не замечая, как раскачиваешься взад-вперед, и плакал. Дождь — это лучшее, чем мог проводить мир одинокого оборотня, вопреки своей сущности сумевшего остаться светлым. Тебе хотелось кричать, кричать что есть сил, но ты лишь улыбался и плакал.

Обе истории начинаются с трагедии. Одна заканчивается отчаянием и одиночеством, герои другой сумели найти силы, чтобы сплотиться. Что помогло Люциусу? Уроки матери, которые он в свою очередь, напоминает Блэку:
— Ш-ш-ш… Успокойся. Не надо плакать. Послушай меня. Ты же все-таки темный маг, куда бы ни завел тебя твой подростковый нигилизм. Чему-то же тебя учили. Сириус, ты меня слышишь?
...
— То, что твое — останется с тобой.

@темы: no fate, гп, рецензии

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Однострочники, старое - просто на память

Г-45 Добби|братья Винчестеры ("Supernatural"), "Ты уверен, что это демон?", H!
96 слов
– Сэм, смотри, ходящая наволочка! Стреляй в нее солью!!
– Добби плохой, люди недовольны! – тряпка упала на пол и с причитаниями начала биться об пол.
– Дин, ты уверен, что это демон? – успел встать между целью и братом Сэм. – Соль не сработала, и серебро – он же прямо об него и расшибается.
Винчестеры озадаченно смотрели, как нечто стучит лбом о серебряные четки, которые Сэм впопыхах обронил на пол.
– Кто ты, и что ты тут делаешь? – взял ситуацию в свои руки Дин.
Показались недоверчивые глаза. Сэм состроил паппи-айс.
– Я борюсь против Сами-Знаете-Кого, – отважно пискнул эльф.
– Еще один павший ангел? – изумился Дин.

Г-51 Драко Малфой/Луна Лавгуд. Необыкновенные украшения.
107 слов
– Мне всегда казались украшения Луны, эээ, слегка сумасшедшими, – фыркает Панси.
Драко небрежно пожимает плечами:
– Лишь бы не плебейскими.
Панси недоуменно ищет глазами Луну, которая как раз демонстрирует ржавый браслет с мерцающими полумесяцами.
– Это не ржавчина, а патина. Браслету больше трехсот лет. Вот серьги – это просто Тиффани, а цепочка на лодыжке из белого золота – Лагерфёльд.
Панси пунцовеет, но Малфой уже даже не смотрит на нее – танцующей походкой Луна приблизилась к ним.
– Леди подарит мне один танец, или её украдут в свою страну единороги, а меня съедят ревность и мозгошмыги?
Панси смотрит в бокал с шампанским, и ей кажется, что он теряет резкость, пузырьки прямо на отчего-то мокрых ресницах.

Г-79 Северус Снейп/Гарри Поттер "Я вас люблю, профессор!" "Счастлив безмерно"
104 слова
Он влетает в кабинет, чудом не сбивая плечом полку с реактивами. Золотой мальчик уже год как капитан сборной по квиддичу - неудивительно, что сносит все на своем пути...
- Сэр!!!
Отрываюсь от "Вестника зельевара" за 1905 г. Поттер идет пунцовыми пятнами. Заболел?
- Я вас люблю, профессор!
Он тянет мне золотую ерунду с крылышками.
- Это вам!
Судорожно выхватываю подарок, пока снитч не вырвался, и не разгромил лабораторию.
- Счастлив безмерно. Поттер, а почему у вас такая неуемная жажда разрушения?
- А? – он смотрит растерянно.
Вздыхаю, надежно придавливаю снитч котелком, фиксирую второго фигуранта у стены и целую.
А то иначе завтра единорога притащит, любовь доказывая.

@темы: гп, СПН

---

да, Да, ДА!!!!

community.livejournal.com/fandomsecrets/451156....
№ 132


Нет, не мое, но хоть кто-то думает также.

@темы: цитатник

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Кроссовер, решила у себя прибить на память

У  Снарк, здесь чудесное, я не могла пройти мимо:

- Ой, здравствуйте, это опять я! - обрадованно воскликнула Алиса.
Северус хотел ответить "Двадцать баллов с Гриффиндора", - но промолчал. Увы, эта юная девица была совершенно не знакома с понятием "образование".
- Я была на чаепитии, - продолжила тем временем Алиса, расценив молчание как приглашение к беседе. Она запнулась, не зная как описать присутствовавших.
- Угощали чаем и лимонными дольками? - кисло осведомился Снейп.
- Да! А вы тоже там бываете? - широко распахнула глаза Алиса.

...
- Там были близнецы, - закончила перечислять Алиса
- Рыжие, - утомлённо резюмировал Северус.
- Н-нет, сэр. Кажется, они были не совсем рыжие, - извиняющимся тоном уточнила Алиса.
- Рыжие - это характер, а не масть, - отрезал Снейп, думая о том, что, определенно, нужно возвращаться и дать Нагайне завершить начатое.

@темы: Алиса, гп

---

Снова думала про ВТ, valley

Пошла на Сказки, а там высказывается Dita von Teese:
И Фэйт, и Айс - мерзавцы. Но автор заставляет их любить и сочувствовать им.
...
Кажется, это история не столько о похождениях двух подонков...

Фэйт и Айс - мерзавцы и подонки.
Вы тоже с этим согласны?

Хотя, если подумать...

Конечно, только мерзавец и подонок будет бояться учебника по экономической истории. Я бы еще поняла налогового кодекса или сразу уголовного.
Ессно, только мерзавец и подонок будет стыдиться клейма Воландеморта.
И в школе работают только мерзавцы и подонки... эти, как их... а! педагоги.
И всякими высокодуховными проблемами так мощно озадачиваются только эти гнусные создания - мерзавцы и подонки. У всех остальных карма чистая, мозгу работать незачем.

ПС: тут был коллаж, но я его убрала.

@темы: гп, сдала на пять тест "насколько вы охуели", рецензии, круги по воде

---

отрезанный рукав

Император Айди (1 в. до н.э)., согласно легенде, так сильно любил своего фаворита Дун Сяня, что когда однажды днем тот уснул, лежа на рукаве императорского платья, император, чтобы не будить любовника, вынул кинжал и отрезал злополучный рукав. Выражение "отрезанный рукав" стало в китайском языке эвфемизмом для обозначения однополой любви. (Другой эвфемизм "поделиться грушей" восходит к анекдоту эпохи Чжоу, когда фаворит тогдашнего императора отдал ему надкушенную грушу).

Впрочем, императорская любовь не пошла Дун Сяню на пользу. Бездетный Айди попытался сделать своего фаворита наследником престола и передал ему императорскую печать, но придворные не подчинились и принудили Дунь Сяня к самоубийству.

@темы: Любовь небесного цвета

---

Автор знаменитого поучения "Зеркало для принцев" (XI в.) эмир Ибн Искандер рекомендует своему старшему сыну не пренебрегать ни женщинами, ни юношами, предпочитая первых зимой, а вторых - летом.

*тупит*
А почему? Женщины теплее?!!

@темы: Любовь небесного цвета

---

Кто читает "Обед со снарри" - тут интересно о впечатлениях

04.03.2010 в 22:00

Пишет  Хелли Хеллстром:

"Обед со снарри"
Список прочитанных мною фиков с «Обеда» со ссылками на мои отзывы (буду периодически двигать запись вверх):

Барон де Куртнэ, «Мой черный человек» (ГП/СС, мини, PG-15, автор арта alexandra bronte) - здесь.

Автор - lomonaaeren, переводчик - MountinAsh, «Пустельга» (ГП/СС, миди, PG-13, автор арта Лаик) - здесь.

@темы: гп

---

Жизнь в зеленом цвете: Любовь моя, цвет зеленый.

Жизнь в зеленом цвете, MarInk

Я думала, что красиво, канонично и жизнеутверждающе нельзя написать по книгам мадам Ро. Что-то одно лишнее. Меня переубедила "Жизнь в зеленом цвете".

Секрет, оказывается, прост:
Признайте, что кто-то должен быть злодеем, кто-то должен отвечать за организацию театра марионеток. Максимально разобщая героев.
Постройте ситуацию так, что самые умные не знают о происходящем (стирание памяти), а самые слабые вынуждены учиться быть сильными.
Чтобы не свалиться в иллюзию действия, в беспомощное трепыхание, сделайте так, чтобы за кадром всё было сильно хуже, чем кажется – так герои будут заниматься делом, а не корчить из себя героев.

Фокус, который проваливается в латиноамериканских сериалах, здесь вышел "на ура". Потому что MarInk не повторяет типичной ошибки - погрузиться в чувства, отказавшись от деятельности. Её герои - все - на войне. Можно не верить в то, что школа - эпицентр боевых действий, где хладнокровно и безнаказанно убивают, но нельзя не верить в то, с каким пылом герои сражаются друг с другом.

Поттер оказывается в этих играх совсем не промах:
- Подойди сюда, Потти.
- Зачем это, Малфи? – «Малфи» звучало не так удачно-оскорбительно, как «Потти», но вполне хватило, чтобы на скулах Малфоя проступили неровные пятна лихорадочного гневного румянца.
- Не смей называть меня так!
- Ты же называешь меня Потти – почему мне нельзя? – Гарри не вслушивался сам в свои слова. Голова болела нестерпимо, хотелось лечь, уткнуться в подушку и расплакаться. Но делать этого при Малфое было, разумеется, нельзя. Гарри вспомнил, как он в возрасте лет четырёх расплакался при Дадли, и тот стал травить его ещё безжалостней, словно собака, почуявшая кровь раненого зверя. Такое не показывают другим.

Тем не менее, нельзя выиграть войну со всем факультетом. И далее еще долго случившееся насилие будет оказывать влияние на Гарри. И тут я верю пушистому зверю обосную, который говорит о ранних сексуальных отношениях Гарри, о беспорядочных, простите за слэнг, половых связях. Я никогда, признаться, не любила слэш Гарри/близнецы, мне казалось, что нет между ними никакого притяжения, но в этой истории я верю - нельзя было иначе. И во все остальные романы верю тоже.
Чтобы найти единственного, нужно проделать очень долгий путь. По-английски скрытно, сохраняя лицо.

Мне нравится, что автор помнит о том, что действие в старой доброй Англии:
- Поттер, - негромко окликнул один из старших студентов.
- Для вас – мистер Поттер, - отрезал Гарри, не поднимая взгляда от страницы. Его буквально трясло от злости при одной мысли о том, что произошло ночью.
- Хорошо... мистер Поттер, - Гарри мог без труда представить, как перекривило говорившего от необходимости произносить «мистер» в адрес одиннадцатилетнего психически неуравновешенного полукровки-изгоя, но эта картина даже слегка порадовала его. – Что Вы намерены предпринять... в связи с ночным происшествием?
Просто и выразительно. Впрочем, MarInk не стеснена в выборе литературных средств. Признаться, мое сердце текст завоевал сразу - эпиграфами. Внесение в фанфикшн Камю и Бодлера - это превращает игры с текстом в литературу.

Конечно, у Гарри есть козырные тузы в рукаве, но автор ими не злоупотребляет, давая возможность герою обойтись малой кровью, использовать те методы, что в его характере или опыте:
- Ну что ж… пожалуй, убивать тебя больше нет нужды, - Гарри с трудом вспомнил, как должны говорить киношные злодеи.

Нельзя выжить одному против всех, но шаг за шагом Гарри завоевывает симпатию, уважение и даже любовь:
Блейз Забини улыбался – насмешливо и мягко одновременно. Заметив любопытный взгляд злейшего врага, он будто грохнул печной заслонкой – р-раз, и никаких эмоций на лице. Кирпичная кладка.
Гарри ухмыльнулся, потянулся к чашке Блейза и нашёл там кривоватый крест, означавший страдания и испытания, и солнце, предвещавшее огромное счастье.
- Ты будешь страдать, но будешь по этому поводу очень счастлив, - Гарри с характерным хлопком бумаги о бумагу закрыл учебник. – Призадумайся, Забини.
Крест и солнце - как это подходит ко всем, кто становится близким для Гарри и самой "Жизни в зеленом цвете".

История проходит путь от тотального отрицания и уничтожения к поиску любви и строительству новых отношений. За таким нелегко уследить, потому на последние части автор получила такие противоречивые отзывы о героях. По мне, так и Гарри, и Снейп изменились, но суть их и внутренняя сила осталась все та же.

@темы: гп, рецензии

---

Не мое:

Плесень размножается спорами. Не спорьте с плесенью!

@темы: анек.ру, цитатник

---

Burglars’ trip

Burglars’ trip, valley

Мы же о вкусовщине, да? Не люблю.
Долго мучалась, почему я не понимаю в апельсинах и осуждаю Пастернака. Написано, будем объективны, сильно, изящным слогом, а легкий снобизм автора вполне органичен в повествовании. Отдельного уважения заслуживает работа с матчастью, и восхищения - чувство юмора.

Я не люблю текст вот за что:
Первое, цитирую Люциуса Малфоя: «Мой боггарт всегда приобретает форму огромной маггловской книги, на которой золотыми буквами написано: Josef Dorfman «The Economic Mind in American Civilization», New York, 1946-1959.»

Я не верю в то, что можно по-настоящему преуспевать в том, чего боишься, что когда-то тупо зазубривал. После бессмысленной зубрежки и паники перед учебником по экономическому мышлению уметь мыслить в данном ключе и даже более - творить в такой тягостной сфере? Вы много таких людей видели??
Работать так можно, не спорю - сколько журналистов, пишущих абы что, потому в глубине души все еще ненавидят уроки литературы. А вот наслаждаться, творить на пике своих возможностей... Вы представляте себе Березовского или Абрамовича, которые в глубине души боятся даже не Карла Маркса с его раскапитализацией во имя пролетариата, а Дорфмана??? Дорфмана, эдакого профессора Биннса от магглов.

Второе, что у меня вызывает протест – это то, что Северус в упор не понимает наставлений Кеса. Я думаю о том, что если очень долго живущее существо не может понятно для близкого (обладающего айкью не менее ста, не страдающего алекситимией и во всех прочих отношениях нормального) объяснить, то вдруг оно на самом деле не хочет объяснять?

Чем дальше в лес, тем хуже идут дела у Северуса, который всё страшнее ошибается. Это как надо не научить свободе, чтобы понять суть метки Тёмного Лорда твой ученик смог только после того, как его клеймили?

Одно из двух – с Северусом что-то глубоко не так или что не так с его ментором.

Добавлю игры Кеса с Дамблдором и вынесу вердикт – они играют в игру, где Люциус и Северус – пешки.
Пешки не равны игрокам – их выигрыш им самим не принадлежит. Потому Люциус может преуспевать в финансах, но бояться до дрожи. Потому Северус может быть сколь угодно быть начитанным, но лажать в элементарном. И так страшно смотреть, как за шаг за шагом они все ближе к краю доски...

Не люблю идеализации и романтизации игр с людьми.
Как говорится, с едой не играют.

@темы: гп, рецензии

---

ГП и УА, гл. 14

Перечитываю канон. простите за жуткую цитату - не нашла где более нормальный текст в сети, один спам ((((

Огрид налил чаю и предложил булочки с изюмом, но мальчики благоразумно отказались; они уже не раз имели дело с кулинарными творениями Огрида.
– Хочу с вами кой-чего обсудить, - Огрид уселся между ними с необычно серьёзным видом.
– Что? – спросил Гарри.
– Гермиону, - ответил Огрид.
Гермиона, конечно, - это кое-что, никак не кое-кто
– А что с ней? – спросил Рон.
– Плохо с ней, вот чего. Она с Рождества всё ко мне ходит. Одиноко ей, тоскливо. То вы с ней не разговаривали из-за "Всполоха", теперь – из-за того, что ейный кот...
– ... сожрал Струпика! – сердито закончил Рон.
– ... повёл себя, как нормальный кот, - уклончиво продолжил Огрид.. – Сколько она у меня тут слёз пролила... Ей сейчас тяжко.
ахуенный довод. давайте будем давить на жалость!
Яс’дело, откусила больше, чем может проглотить, все эти уроки да задания... А ведь ещё нашла время помогать мне с Конькуром, представляете? Отыскала всякие полезные вещи... говорит, у него теперь неплохой шанс...
о. и на вину надавим.
достойный ученик Дамблдора
– Огрид, мы тоже должны были помочь, прости... – неловко начал извиняться Гарри.
– Да я вас не виню! – отмахнулся Огрид. – У вас и так забот полон рот! Я ж видал, как ты в квидиш-то тренируешься, и днём, и ночью, кажный Божий день – только, я вот чего хочу сказать – я думал, вы друзей цените поболе мётел или там крыс.
чорд, а намек в сторону одной крысы мне тут чудится?
Вот и всё.
Гарри с Роном обменялись взглядами, им стало неудобно.
– Ужасно она переживала, когда Блэк тебя чуть не прикончил, Рон. У ней сердце-то на месте, у нашей Гермионы, а вы, оба два, с ней не разговариваете...
ага. вот если бы она не переживала, то была бы так, просто хорошей знакомой. а раз переживает, так настоящий друг.
вот аргумент то!
– Если она выкинет своего кота, я сразу начну с ней разговаривать! – яростно выпалил Рон. – Но она же вцепилась в него, как сумасшедшая, и ничего слышать не хочет!
Ну что, Рон? Твои сильные стороны - тактичность, сдержанность и снисходительность к женскому полу?
– Что ж, люди иногда глупят, ежели дело касается до ихних питомцев, - мудро изрёк Огрид. Конькур за его спиной выплюнул на подушку пару хорьковых косточек.
Всё, я поняла линейку:
Гарри - умный, Хагрид - мудрый, а Дамблдор - самый мудрый.
Как все просто, блин!

@темы: гп, милые кости канона

---

...Больше всего споров вызывает, разумеется, Шекспир.

я не поняла, почему именно ориентация Шекспира так волнует массы

Биографы до сих пор спорят о характере взаимоотношений драматурга с его знатным покровителем, молодым красавцем графом Саутхэмтоном, которому предположительно посвящены многие шекспировские сонеты. Поскольку достоверных данных о жизни Шекспира нет, биографы стараются извлечь максимум возможного из его произведений. Если принять шекспировские сонеты, написанные от первого лица, за личную исповедь, то поэт явно бисексуален:
На радость и печаль, по воле рока,
Два друга, две любви владеют мной:
Мужчина светлокудрый, светлоокий
И женщина, в чьих взорах мрак ночной
(сонет 144, пер С. Маршака)
По мнению шекспироведов, первые 126 сонетов адресованы молодому, моложе автора, мужчине благородного происхождения, а последние 28 - черноволосой женщине, возлюбленной автора. Эта раздвоенность не переживается как нечто трагическое, непреодолимое, две любви просто существуют в разных плоскостях:
Тебя природа женщиною милой
Задумала, но, страстью пленена,
Она меня с тобою разлучила,
А женщин осчастливила она.
Пусть будет так. Но вот мое условье:
Люби меня, а их дари любовью
(сонет 20, перевод Маршака)

@темы: Любовь небесного цвета

---

Клетка

На Кинопоиске
Гениально. Искренне. И безупречно.

Тот редкий случай, когда недостатки умело превращены в достоинства. Картонная «Дюна»? А чего вы хотите от того, кто её придумывает – ребенка?! Чай, и не видел настоящей пустыни кроме как в мультиках. Дженнифер Лопес, которой одеяние монахини идёт чуть лучше, чем корове седло? А в характер её героини попадает на все сто процентов: «Я несу добро и пользу, вся такая благородная».

Диалог в начале фильма, между психиатром Кэтрин (Лопес) и мальчиком Эдвардом меня впечатляет тем, насколько ясно в кино удалось показать трудноуловимое: терапевтические метафоры, да ещё при этом раскрыть недопонимание между психиатром и её пациентом. Смотрите, что у нас есть: тема пустыни как обезвоживания, обездвиживания – мальчик на бессознательном уроне ощущает, что с ним происходит. Конь как метафора движения, синяя «водная» рубашка на мальчике – он понимает, что чувства в нем есть, старый корабль как намек на трансгенерационные механизмы (что проблемы переданы по наследству от старших поколений). А еще тема платья Снежной королевы. Не было ли так, что мать мальчика вела себя как сказочная героиня, держала его на расстоянии, не давая ни приблизиться, ни отойти? Отчего он и потерял интерес к жизни, к движению, к чувствованию...

Казалось бы вот оно, счастье спеца!!! Столько предложенных дорог для работы, копай и копай. Но это же, блин, Кэтрин - звезда прогрессивной психиатрии, ей надо поперек всего предложить: «Давай поплаваем, детка». По песочку что ли?! Логично, что кончается сессия агрессией в сторону специалиста, появляется страшный монстрик Моки-Лок. И ещё более логично, что когда психиатриня вечером засыпает, ей снятся кошмары. Потому что полученный материал не переработан , не осмыслены сделанные ошибки. Фишка же не в том, что ошибок не делать, а чтобы их замечать и осмыслять, добиваясь всё большего взаимопонимания. Впрочем, мне-то легко говорить, потому что когда люди вытаскивают карты таро, то есть череда защитных барьеров: можно выбрать колоду помягче, не вглядеться в рисунок, сказать "где вы берёте эти ваши картинки, доктор?!" (из анека). А в фильме создали самый травматичный для обеих сторон вариант взаимодействия – заглядывание непосредственно в мозг, поди тут закройся...
Нарушение границ - опасная вещь. Запутавшись, психиатриня делает ошибку в финале, потакая саморазрушительным импульсам маньяка. Он добился того, чтобы она довершила работу, которую не довел его отец – убила его.
Обвели героиню Дженни вокруг пальцев.

Вообще, в психических процессах меня восхищают внутренняя стройность и цельность. Символический, метафорический, телесный и так далее уровни – все они связаны в единую вселенную, где ежели пойдет дождь, то он прольется везде. Это дает столько свободы, столько возможностей для постепенных, мягких позитивных изменений! Работает, правда, только если вы готовы замечать эти возможности, с чем у Кэтрин плохо по жизни. Метафора коня, например. Она не справилась с одним, затем погибает другой. Кэтрин не понимает, что ей предлагают оседлать, укротить, дать её повезти. И одновременно лезет туда, куда её не приглашали, самовольно открывая те тайны, на которые ей были готовы лишь намекнуть. Возмездие наступает сразу же – одна из кукол берет её в плен.
Нельзя врать и нельзя лезть в душу без приглашения - два самых страшных греха для душеведов. За которые, слава богу, те, кто так поступает, караются всегда, причем быстро и беспощадно.

Кэтрин лжет «я хочу помочь», давая карт-бланш обойтись хозяину мозга с ней согласно его кодексу. Карл и превращает её в куклу. А, собственно, именно пустышкой-Барби она себя и показала. По счастью, её героически спасает фэбээровец.

Что меня поначалу ставило в тупик, так это абсолютно невнятный диалог Кэтрин и фэбээровца, когда всё кончилось. Мол, плохо помню, вообще официально ничего не было. И расходятся. А ведь не смог бы маньяк смоделировать поцелуй двух героев, если бы их не тянуло друг к другу. А тем более такие искры, что дайте еще пять минут, и это был бы уже не поцелуй, а нечто с рейтингом «от 17». ...И такой крах в реале. Эх, Кэтрин, походу, у тебя катастрофически плохо с укрощением жеребцов.

В фильме хватает кадров, которые напоминают нам, что это какбэ ужастик, но если обычные слэшеры пугают крррровищей, то здесь шокируют самораскрытием. Например, диалог Кэтрин с маньяком Карлом на фоне трупа: «Это моя первая».
О господи, как же он хотел открыться, если бесцеремонной гостье готов показать одно из самых дорогих ему воспоминаний. Впрочем, понимаю – душевная тупость жаждущей помочь психиатрини парадоксально близка бездушной ненависти его отца.
Карл одевает героиню Дженни в голубую майку (сопоставьте с рубашкой Эварда). Ванна с водой, смешанной с кровью. Казалось бы, вот она тема страха, что любое выражение чувств приведёт к неконтролируемой агрессии, захлестнёт и разрушит окружающих, только развей тему, позволь льющемуся дождю напоить землю... И снова Кэтрин жжот: «Чувак, а где ты припрятал последнюю жертву?» «Карл, где Джулия Хиксон?»

No names, – отвечает он. Никаких имен. Прямо по Лакану.

Диалоги для американского кино удивительно наполнены смыслом. Вот фэбээровец говорит «я уверен, что ребенок может выдержать во сто раз худшее и не стать чудовищем», и мы понимаем, что «во сто раз худшее» – это его личный экспириенс.

Фильм потрясает своей цельностью, выверенностью и монолитностью. Карл Витакер говорил, что шизофреник - это тот, кто обречен жить в ненормальной целостности. У фильма был слоган «Can beauty tame the beast?» Типа сможет ли героиня Лопес приручить маньяка. Может, это была отсылка к Принцу и Розе, но по мне, получились Герасим и Му-Му. В этом и есть трагедия безумия - нормальные слишком нормальны, чудовищно нормальны.

@темы: рецензии